امروزه بزرگترین کمک به فروش، انتقال ایده ها و فروش ایده ها میتواند داشتن کاتالوگی جامع و به روز باشد، کاتالوگی منسجم که همچون خود مدیران در نبود مدیران و پرسنل یک شرکت سنخنگوی خوبی برای آنها باشند. طراحی کاتالوگ و دانش آن و مقدار آشنایی طراحان و دفاتر تبلیغاتی به بازار فروش میتواند کمک بسزایی به آنچه که شما انتظار دارید در داشتن یه کاتالوگ کمک کند. امروزه جالب است بدانید طراحان طراحی وب سایت نیز طراحی کاتالوگ میکنند. پس در انتخاب خود دقت بعمل آورید تا کاتالوگوی داشته باشید تا حاصل تجربه و دانش بازار فروش دفاتر تبلیغاتی بزرگ باشد.

ساخت پارتیشنهای اداری، دو جداره MDF ، تک جداره MDF، پارتیشن و قفسه و ویترین، سفارشهای ساخت میز مدیریت، میز کنفرانس و اداری را به متخصصین این رشته بسپارید.

شما میتوانید از نمونه های پارتیشن که توسط این شرکت طراحی و اجرا شده اند دیدن فرمایید و شاهد جدیدترین ویترینها و بهترین کیفیت باشید.

قیمتی غیر قابل رقابت و کیفیتی بینظیر.

دکور منازل، دفاتر

از وب سایت ما دیدن فرمایید.

گروه تبلیغاتی ماد

این واحد تبلیغاتی با بکارگیری جدید ترین فن آوریهای عکاسی در سال 93 اقدام به تکمیل کادر عکاسی و فیلمبرداری خود نموده است. بکارگیری دوربینهای red و عکاسی هوایی برای پروژه های مستند و تبلیغاتی و ساخت کلیپهای مستند و تبلیغاتی از فعالیتهای ویژه این واحد میباشد. 

بخش عکاسی صنعتی

بخش عکاسی استودیویی

بخش عکاسی تبلیغاتی

بخش عکاسی و فیلمبرداری هلیشات

سه تعریف رایج درباره عکاسی خبری وجود دارد

الف: هنری است که برای قصه‌گویی عکاسانه به کار گرفته می‌شود تا زندگی را مستند کند. پدیدهای جهانی است و به همه مربوط است و از محدودیت‌های زبانی و فرهنگی عبور می‌کند. فتوژورنالیسم ما را به عکسهایی ارجاع می‌دهد که یک داستان را بیان می‌کند؛ مثل عکس‌هایی که در رسانه‌های خبری می‌بینیم یا مجلات، گاه‌نامه‌ها یا هفته‌نامه‌ها. این عکس‌ها می‌تواند دربر گیرنده عکاسی مستند، عکاسی تبلیغاتی، عکاسی در صحنه، عکاسیورزشی، زندگی جاری، علایق انسانی و به تصویر کشیدن شیوه معاصر و رایج زندگی باشد. اما نکته مهم در این بخش این است که در فتوژرنالیسم روایت عکس مقدم بر قضاوت است، یعنی باید عکس، دیگران را به قضاوت بکشد، پس لازم است به عکاسان خبری گفته شود: سعی نکنید قضاوت خود را به عکس القا کنید. در فتوژرنالیسم، عنوان یا مضمون مقدم بر عکس است و باید به مخاطبان و بینندگان و کسانی که داوری می‌کنند کمک کند تا خودشان داستان یا ماجرا را کشف کنند.

ب: ژورنالیسمی است که داستانی را از طریق تصاویر بیان می‌کند. می‌توان این‌طور برداشت کرد که در ذهن غربی‌ها، فتوژرنالیسم تک فریم نیست؛ به همین علت است که همیشه یک فیچر یا گزارش تصویری جداگانه دارند و یک تک فریم؛ که تک فریم در واقع اوج گزارش تصویری است.

ج: تعریف آخری که از فتوژورنالیسم می‌توان عنوان کرد این است که گفته شود:

شکلی ویژه از ژورنالیسم است که تصاویری را خلق می‌کند تا داستانی خبری را بازگو کند؛ هرچند معمولا این‌طور فهم می‌کنند که اصل بر تک فریم است، در حالی که اینطور نیست. در حالت عام‌تر هم به مطالب بسیار مهم و جدی که عکاسی شده‌است گفته می‌شود.

بازتاب گسترده جهانی عکس اعدام یک ویت‌کنگ توسط پلیس ویتنام در سال ۱۹۶۸ که به‌طور مخفیانه‌توسط ادی آدامز عکاسی شد، آن مسیر جنگ آمریکا را به کلی تغییر داد.

15. خوردنی‌ها – غذاها: عکس‌هایی که از خوردنیها و غذاها نظیر حبوبات و میوه‌ها عکسبرداری شده باشند.

16. رویدادها: تصاویری که از رخدادهای گوناگون عکسبرداری شده باشند و تصاویر این دسته می‌توانند در همان گروه عکاسی خبری قرار گیرد.

17. زندگی روزمره: می‌تواند در گروه مردم، انسان و یا خبری هم قرار گیرد.

18. طبیعت: اغلب مناظر طبیعی با زاویه باز را شامل می‌شود.

عکاسی طبیعت به استفاده از فرآیند عکاسانه جهت نمایش مشاهدات در تمام شاخه ‌های تاریخ طبیعی، سوای مردم شناسی و باستان شناسی ، محدود است؛ به شکلی که شخص خبره، توانایی شناسایی سوژه اصلی و تصدیق ارائه صحیح آن را داشته باشد. گویایی عکس طبیعت باید از جنبه ‌ی کیفیت تصویری اش بالاتر باشد. نشانه ‌های انسانی، به جز معدود موقعیت ‌هایی که به جلوه ‌ی طبیعی صحنه کمک می ‌کنند، نباید در تصاویر ارائه شوند. وجود نوارهای علمی {نشانه ‌های تحقیقی دانشمندان} بر بدن حیوانات حیات وحش قابل قبول است. عکس ‌های گیاهان و حیوانات دو-رگه، تطبیق ‌شده و غیر طبیعی، همچون هر گونه دستکاری که شرایط عکاسی را تغییر دهد، غیر قابل قبول است.

حیات وحش واقعی به یک یا چند جاندار اطلاق می شود که کاملا آزادانه، در زیستگاه طبیعی یا اختیاری، زندگی می کنند. بنابراین عکس ‌هایی از باغ ‌وحش و یا مراکز تفریحیِ نگهداری حیوانات از دید بسیازی از جمله انجمن عکاسان آمریکا غیر قابل قبول هستند.

چیزهایی همچون خطوط تلفن، جاده ‌ها، حصار ها، درختان قطع شده (بطور آشکار)، ساختمان ها و امثال اینها باعث عدم پذیرش عکس در ژانر طبیعت خواهد بود. انسان ها، اگرچه بسیار کوچک و با وجود زیبایی صحنه، نباید نشان داده شوند. اینگونه عکس ها می توانند مناسب بخش عکاسی مسافرتی باشند. عبارت «نشانه ‌های انسانی که به جلوه ی طبیعی صحنه کمک می کنند» شاید گمراه کننده باشد؛ پرستویی که در انبار غلات زندگی می کند، در آشیانه ی خود در یک انبار پذیرفتنی ست چونکه آنجا محیط طبیعی زندگی اوست. مرغ ماهی خوار نشسته بر روی یک تیرک نیز قابل قبول است، چونکه محیط رایجی برای استراحت آنهاست؛ ولی باید بخش بالایی تیرک بیشتر در عکس نشان داده شود.

صحنه ‌های طلوع و غروب اصلاح شده نیز از دلایل عدم پذیرش هستند. برخی از داورها در مسابقات عکاسی در این مورد سخت گیری نمی کنند. جهت اطمینان خاطر، بهتر است که خود در تفسیر «تعریف عکاسی طبیعت» سخت گیری کنید. 

19. فوتوگرافیک: عکس‌هایی که توسط نرم افزار و به میزان زیاد دستکاری شده باشد.

20. فکاهی: موضوعات فکاهی و ظنز آمیز

21. لحظه قطعی: لحظه قطعی یا Decisive Moment هانری کارتیه برسون و ابداع کننده این موضوع، اعتقاد راسخ به لحظه تعیین کننده در عکاسی داشت و معتقد بود تنها در این لحظه‌است که یک عکاس می‌تواند رویدادی را به تصویری ماندگار بدل سازد.

22. ماکرو: همانگونه که از نام طبقه بر می‌آید، تصاویری را شامل می‌شود که با لنزهای ماکرو و از فاصله نزدیک برداشته شده باشند و اغلب جزئیات اشیاء را نشان می‌دهد.

عکاسی ماکرو بیشتر جای عکاسی از نزدیک معنا می‌شود و به نوعی عکاسی گفته می‌شد که در آن تصویر اشیا بزرگتر از اندازه واقعی شان، با نسبتی بزرگتر از 1:1 گرفته می‌شود

در عکاسی ماکروی واقعی باید فاصله بین لنز تا صفحه تصویر از فاصله لنز تا سوژه بیشتر باشد. در دوربین‌های فیلمی عکاسی ماکرو نیاز به مبدل‌های ماکرو یا حلقه‌های لنز ماکرو دارد. لنز‌های ویژه ماکرو معمولا گرانتر از سایر لنزها هستند و مخصوصا برای نزدیک شدن زیاد به سوژه و جلوگیری از تغییر شکل تصویر طراحی شده‌اند. بعضی از لنزهای تله فتو نیز دارای قابلیت ماکرو می‌باشند که با ترکیب اپتیکی ویژه‌ای که دارند می‌توانند در شرایط بسیار نزدیک به سوژه نیز روی آن فوکوس نمایند.

در گذشته عکاسی ماکرو به معنی استفاده از دوربینهای SLR و خریدن لنزهای مخصوص بود که هزینه‌ای بین صد تا هزاران دلار به دنبال داشت. اما این مساله در مورد دوربینهای دیجیتال فرق می‌کند. یکی از مزایای دوربینهای دیجیتال این است که بیشتر آنها قادر به عکاسی ماکرو با کیفیت خوب می‌باشند. در بعضی از انواع این دوربین‌ها تا حد بسیار زیادی می‌توانند به سوژه نزدیک شوند، ولی در بعضی دوربین‌های دیگر از زوم برای پر کردن کادر و بزرگ کردن سوژه استفاه می‌شود. بطور کلی در عکاسی ماکرو، سرعت شاتر بسیار پایین است و استفاده از یک پایه محکم برای عکاسی ایده بسیار خوبی است. بعلاوه عکس گرفتن با استفاه از تایمر دوربین از لرزیدن دوربین و خراب شدن عکس جلوگیری می‌شود.

نماهای بسیار نزدیک معمولاً بسیار جالب و نیز مفید می‌باشد. در عکاسی ماکرو جزئیاتی از شیئ دیده می‌شود که با چشم معمولی نمی‌توان دید.

23. مراسم: عکس‌های مربوط به مراسمات خاص است که البته می‌تواند در دسته خبری نیز قرار گیرد.

24. مردم: عکس‌هایی که مربوط به انسان و اجتماعات انسانی می‌باشند.

25. مفهومی: عکس مفهومی یا(به انگلیسی: Conceptual) به عکسی گفته می‌شود که هدف عکاس از آن، معمولا بیان مفهومی خاص با کمک عناصر تصویر است. عکس مفهومی باید بیننده را به تفکر وا دارد. عکس‌های همه دسته‌های عکاسی می‌توانند در صورت القای مفهومی خاص به بیننده در این دسته نیز قرار گیرند.

26. مناظر: عکاسی مناظر یا Landscape به آن دسته از عکس‌هایی اطلاق می‌گردد که مناظر یا و چشم اندازهای طبیعی و یا غیر آن را نمایش می‌دهند. بعضی عکس‌های این گروه می‌توانند در طبقه‌های معماری و یا طبیعت هم قرار گیرند.

منظره به کل یا بخشی از طبیعت گفته می‌شود که از یک منظر یا زاویه خاص به آن نگریسته شده باشد. طبیعت، موضوع همیشگی و جدایی ناپذیر عکاسی از منظره به شمار می‌رود، به همین دلیل است که به عکاسی از منظره،عکاسی از طبیعت نیز گفته می‌شود. به طور معمول در چنین عکس‌هایی حضور انسان یا حیوان به چشم نمی‌خورد، مگر اینکه حضور آن‌ها مفهومی خاص داشته باشد. در چنین شرایطی باید اندازه تصویر انسان یا حیوان نسبت به کل تصویر کوچکتر باشد.

به عقیده برخی از صاحبنظران ساحل دریا، شهر و بناهای ساخته شده به دست انسان را نباید جزو طبیعت به شمار آورد و تصاویری که دربردارنده دریا و شهر هستند را باید چشم انداز دریا یا شهر به شمار آورید. از آنجا که معادل انگلیسی عکاسی از منظره، لنداسکیپ (Landscape)– لند به معنای زمین- است می‌توان این گفته صاحبنظران را به جا دانست و عکاسی از منظره را فقط به زمین و طبیعت بکر و دست نخورده محدود کرد. با این حال، حتی اگر در یک منظره طبیعی، یک خانه روستایی در دور دست‌ها، شهری در امتداد افق یا جاده ای در قسمت جلو تصویر ظاهر شده باشد باز هم می‌توان این عکس را جزو عکس‌های منظره به شمار آورد. اصطلاح منظره یا چشم‌انداز شهری (Urban Landscape) به عکس‌هایی گفته می‌شود که به سبک عکاسی از طبیعت اما از فضای شهری گرفته شده باشد به این معنی که نحوه نگاه عکاس به ساختمان‌ها، مکان‌ها و خیابان‌ها، باید همانند نگاه او به کوه و درخت‌ها در طبیعت باشد.

سبک‌های عکاسی منظره در زمینه عکاسی از منظره، تا به حال سه سبک شناخته شده‌است که عبارتند از:

سبک نمایشی، مستقیم یا توصیفی مستقیم (Representational)

سبک امپرسیونیستیک یا احساسی (Impressionistic)

سبک انتزاعی Abstract

27. ورزش: عکس‌های مربوط به فعالیت‌های ورزشی

عکاسي صنعتي  چيست ؟

عکاسي صنعتي به شاخه اي از عکاسي گفته مي شود که وظيفه ان به نمايش گذاردن دقيق و کامل و باکيفيت محصول يا پروداکت مي باشد ٬ در اين شاخه از عکاسي صنعتي ،عکاس با استفاده از تجهيزات مناسب و انتخاب نورهاي دقيق و کامل تلاش مي کند تا حد امکان تصویري با کيفيت و دقيق از کالا ثبت کند که در آن تمامي خصوصيات ظاهري کالا به نمايش گذارده شود. به بيان ساده تر عکاس صنعتي وظيفه اش اين است که نماي کاملي را از کالا برداشت کرده و جهت ارائه به مشتري به کارفرما ارائه کند، در اين شاخه همانگونه که بيان شد هدف تنها يک چيز است : نمايش کامل و واضح کالا از زواياي مختلف و زيبا .

در اين ميان بعضي از عکاسان صنعتي سعي مي کنند با طراحي دکورهاي ساده منطبق با کاربردهاي کالاي مورد عکاسي صنعتي کمي جنبه کاربردي تر به عکس داده و عکس را از آن سادگي آزاردهنده عموم عکسهاي صنعتي نجات دهد، که بعضا بسيار سودمند واقع مي شود و جذابيت بصري عکس را دو چندان مي کند و گاه با کمي اغراق و  بي تجربگي دکور بر سوژه  غلبه مي کند و خود را در عکس بيشتر به رخ مي کشد، که اين امر به تجربه يک عکاس صنعتي بر مي گردد که تا چه ميزان و چگونه دکور پس زمينه را تهيه و اجرا کند که به جذابيت کالا کمک کند ضمن اينکه خود دکور در حاشيه قرار داشته باشد .

عکاسي صنعتي به عنوان صنعت يعني نوعي از عکاسي که انسان و تفکر و انديشه اش هيچ گونه دخل وتصرفي در آن ندارد يا اگر دارد اين انديشه و تفکر صرفا جهت سامان دادن به عکس بر اساس اسلوب و روش هاي آزموده شده است و بدين منظور که عکس به جهت تکنيک مشکلي نداشته باشد.نوردهي يا نورپردازي درست باشد کادربندي بر اساس معيارهاي شناخته شده صحيح باشد واز اين قبيل .

دو مثال براي اين نوع عکاسي صنعتي يعني جايي که عکاسی صرفا صنعت است و حتي چشم انسان هم براي انتخاب لحظه عکاسي صنعتي دخيل نيست :

ماهواره اي که از فضا دقيق ترين تصاوير را به زمين مخابره مي کند.در اين نوع عکاسي صنعتي همه چيز طبق فرمول و حساب شده انجام مي شود. اين جا عکاسي صنعتي صرفا علم و صنعت است و البته کاربرد خودش را دارد و بسيار مفيد است. يا نوع ديگر آن عکاسي صنعتي از طريق ميکروسکوپ يا تلسکوپ و غير آن براي مقاصد پژوهشي .

جاهاي ديگري هم هست که انسان مستقيما در عکاسي صنعتي دخل و تصرف دارد اما اين دخل و تصرف او مانند دخل و تصرف يک صنعتگر در کار صنعتي اش است .مثل دخل و تصرفي که يک تراشکار براي تراشيدن قطعه اي به کار مي برد يا کاري که قاليباف پاي دار قالي انجام مي دهد. در اين گونه عکاسي صنعتي محصولي توليد مي شود که مفيد است و ارزشمند است و چه بسا زيباست اما يک کار صنعتي انجام شده و عکاس به عنوان يک صنعتگر مطرح است . بسياري از عکس هادر شاخه هاي مختلف عکاسي صنعتي مثل عکاسي صنعتي تبليغاتي ،عکاسي خبري ،عکاسي طبيعت ونيز ديگر شاخه ها از اين مقوله اند. در اين گونه عکاسي صنعتي عکاس صنعتگري است که مي تواند دقيق و زيبا عکاسي کند و بسياري از ذوق ها اين گونه عکس ها را مي پسندند و از ديدن آن ها لذت مي برند.

براي اين گونه عکس ها متخصصان هر رشته تا حدود زيادي مي توانند تعاريف يک عکس خوب را بيان کنند.

اما آن جا که عکاسي صنعتي به عنوان هنر مطرح مي شود تعريف دقيق دادن از عکس خوب اگر ناممکن نباشد کار دشواري است.آن جا که عکاسي صنعتي را همطراز شعر ناب مي شناسيم همان قدر که تعريف دادن از شعر مشکل است عکاسي صنعتي را هم نمي توان توضيح داد.

چگونه بهترین کاتالوگ را طراحی کنیم؟

طراحی کاتالوگ یکی از مهمترین و شاید به نوعی سخت ترین قسمت طراحی است . قسمتی که نقطه ضعف ها و ناکارآمدی هر طراحی را بخوبی برای اهل فن آشکار میسازد .

طراحی کاتالوگ دارای یک فوندانسیون تغریبا نا محسوس است. گاهی یک کاتالوگ بسیار نا ملموس و بلا استفاده است، چرا که در آن هیچ فوندانسیون یا اصطلاحا قالبی در نظر گرفته نشده  .

کسی که یک کاتالوگ را بررسی میکند میبایستی پس از یک نگاه کوتاه قالب کاتالوگ در ذهنش مشخص شود، فرضا مشتری با یک نگاه کوتا متوجه میشود که اطلاعات فنی مورد نیاز خود را در یک کادر قرمز رنگ در گوشه سمت راست صفحات میتواند پیدا کند.

با تجربه و دیدی تیزبینانه میتوان همه نکاتی را که میبایستی در طراحی یک کاتالوگ زیبا و در عین حال ساده در کنار هم داشت

توضیحاتی در طراحی کاتالوگ

طراحی کاتالوگ کتابچه و یا راهنمای معرفی کلیات کالا، خدمات، امکانات و... می‌باشد که از طرف تولید کننده و یا ارائه دهنده به مصرف کننده و یا مشتری برای معرفی کلی کالا یا خدمات ارائه می‌شود.
در این راهنما بیشتر به جنبه تجاری، بازاریابی و جذب مخاطب توجه می‌شود (بر عکس بروشور که بیشتر به جزئیات و اطلاعات فنی و نحوه استفاده می‌پردازد
بروشور

بروشور کتابچه و یا راهنمای معرفی جزئیات کالا، خدمات، امکانات و... می‌باشد که از طرف تولید کننده و یا ارائه دهنده به مصرف کننده و یا مشتری برای معرفی دقیق و راهنمایی در استفاده ارائه می‌گردد.
به طور مثال: یک کارخانه دارو سازی برای معرفی محصولات خود کاتالوگ محصولات را (معمولا با برجسته نمایی در تاثیر گذاری) برای پزشک‌ها و داروخانه‌ها ارسال می‌نماید. و همین تولید کننده بروشور هر محصول را برای معرفی نحوه استفاده، معرفی ممنوعیت‌های استفاده در موارد خاص و همین طور عوارض جانبی، راه‌های درمان در صورت استفاده نادرستو... در بسته بندی هر محصول قرار می‌دهد.
در طراحی کاتالوگ عموما از تصاویر و طراحی‌های جذاب جهت معرفی بهتر استفاده می‌شود.
در بروشور‌ها معمولا علاوه بر تصاویر از نقشه شماتتیک کالا هم استفاده می‌شود.
در ایران معمولا به اشتباه تمامی راهنما‌هایی را که به صورت کتابچه و یا با کیفیت کاغذ و چاپ مناسب تهیه شده باشند را کاتالوگ می‌نامند و تمامی راهنماهایی را که به صورت یک برگی و یا چند لتی، که با استفاده از کاغذ‌های نازک تر تهیه شده باشند را بدون توجه به محتوای آن بروشور می‌نامند.

نکاتي پيرامون طراحي غرفهو غرفه سازي نمايشگاه

غرفه نمايشگاهی پديده اي بر آمده از دوران مدرن است که بنا به ضرورت توليد وعرضه ي انبوه کالا در سده ي نوزدهم ظهور کرد.آنچه به عنوان غرفه نمايشگاهی مد نظر است خاستگاه وضرورت هاي پيچيده اين دوران ومابعد آن را دربر مي گيرد.در عصر مدرن مکان وفضا باز تعريف شد و نسبت آن با زيست جهان انسان وفناوري در کانون توجه قرار گرفت.بر اين اساس معماري وساختار بصري غرفه نمايشگاهی در روزگار حاضر کارکرد هاي متنوعي دارد که حول کنش ارتباطي در عرصه هاي مختلف حيات بشري متمرکز شده است.

بيش از يکصدوپنجاه سال از غرفه نمايشگاهی هايد پارک لندن که سرآغاز به نمايش در آوردن جهان تکنولوژيک بود ميگذرد.در ايران نيز فضاهاي غرفه نمايشگاهی سنت وسابقه اي چهل _پنجاه ساله دارند.وسالانه صدها غرفه نمايشگاهی مختلف در سطوح شهري استاني ملي _بين المللي در کشور برگزار ميگردد که به رغم تفاوت هاي ماهوي به لحاظ ارائه ي کالا ساختاري يکسان شبيه سازي شده دارند.دليل عمده اين فرآيند يکسان ساز اين است که ما جز چند نمونه ي استثنايي غرفه نمايشگاهی به مفهوم مدرن وپسامدرن نداريم.

پرسش هايي مانند:مردم چگونه در فضا حرکت ميکنند؟در فضا چه رخ ميدهد؟تجربه ي فرد در مواجهه با محيطي فيزيکي چه مراحلي دارد وچگونه بنا از وقايع درون يا اطراف خود اثر ميپذيرد؟

در خصوص فضاهاي غرفه نمايشگاهی به نظر ميرسد در ابتدا دو مفهوم فضا ونمايش بايستي تعريف شوند.تعريف فضا امري نسبي است و در جوامع مختلف ميتواند متفاوت باشد.بر طبق فرهنگ لغت آکسفورد تعاريف زيادي از فضا وجود دارد.مثلا کيفيت تهي بودن وبزرگ بودن به نحوي که بتوان در آن آزادانه حرکت کرد.فضا معمولا با تقابل ومحک زدن با يک ماهيت مادي داراي شکل بعد وتوده داراي جرم ادراک ميشود.

مفهوم نمايش نيز بر طبق فرهنگ لغت آکسفورد عبارتست از نشان دادن چيزي در يک مکان عمومي براي مردم براي لذت بردن آنها ويا براي اطلاع رساني وآگاه کردن آنها.اما واژه ي به معناي "نمايش چيزي که معمولا مخفي است بيان حقيقت در مورد يک شخص يا يک موقعيت ونمايش آن"وبه معناي توصيف کامل يک تئوري يا نظريه طرح وهم چنين مناسبتي که مردم مشاغل وغيره کالا هاي خودرا به نمايش يا فروش ميگذارند تعريف شده است.

فضاي غرفه سازي نمايشگاه در نتيجه جايي است که درآن نمايش نوآوري خلاقيت تکنولوژي وفناوري جديد تجارت ورقابت براي نمايش يا فروش عمده اي بازي ميکند.

به نظر ميرسد در رابطه با فضاي غرفه نمايشگاهی از چند منظر ميتوان بحث کرد که شامل عملکرد ومکاني استفاده کاربران قرارگيري آن در بافت وزمينه شهري فرم وساخت ومقياس واندازه ميشود.

▪ اولين نکته اي که بايد در فضاهاي غرفه سازي نمايشگاه دخيل باشد مکانيت ومکان گزيني آنها در بافت شهري يا منطقه است.

▪ دوم_نقش وعملکرد اين فضاها و ويژگي هايي که آنها را از ساير عملکرد هاي شهري متمايز ميکند

▪ سوم_ترکيب بندي وعناصر متشکله اين فضاها (بيروني)وارتباطات فضايي (دروني)آنها که شامل هر دو فرم وعملکرد است

▪ چهارم-خمير يا مفهوم وروح طراحي غرفه  فضاهاي غرفه سازي نمايشگاه

▪ پنجم_تاثيرات محيطي اين فضا ها بر پيرامون وبستر خود

▪ ششم_تاثيرات فناوري جديد وبرتر در هر دوره در نقش وعملکرد طراحي غرفه وساخت اين بناها

زمينه هاي تاريخي - اجتماعي پيدايش فضاهاي غرفه سازي نمايشگاه :

اصلي ترين نقش فضاي غرفه سازي نمايشگاه اين بود که آخرين دستاوردهاي تکنولوژيک در زمينه ي نوع مواد مصالح مصنوعات ومحصولات وتجهيزات صنعتي که در نتيجه پيشرفت تکنولوژي در هر دوره به دست آمده است را براي تجارت واستفاده در اختيار بازار قراردهد.از اين منظر طراحي وساخت يک فضاي غرفه سازي نمايشگاه به عنوان اولين فرصت براي تجلي بخشي به توان تکنولوژيک مطرح ميشود.ومکاني براي بازتاب امکانات وتوان تکنولوژيک در توليد مواد ومصالح وشيوه هاي ساخت در خود اين فضاها شکل ميگيرد.اين فرآيند کالبدي را فراهم ميکند که مناسب ودر خور يافته هاي تکنولوژيک در ساير رشته هاي علمي وصنعتي باشد وآرمانشهر انسان تکنيک محور را متجلي سازد.

● اهداف عمده در طراحي و ساخت فضاهاي غرفه سازي نمايشگاه :

اهداف عمده وپايه اي در طراحي فضاهاي غرفه نمايشگاهی راميتوان به صورت زير بيان کرد.نوآوري در مواد ومصالح ساخت -کاهش ماده ي ساختماني وافزايش فضا با شيوه هاي مدرن وخلق آينده.اين فضاها همواره مبتني بر نوآوري هستند.توليد وارائه مواد ومصالح ساختماني ارائه ي طراحي وشيوه ها وتکنيک ها ي ساختماني خلق فرم هاي جديد معماري (که خود تابعي از امکانات تکنولوزيک)ونيز بهره برداري اقتصادي از فضا که از اهداف اصلي عملکردي اين فضاست مواردي از اين گونه نوآوري ها قلمداد ميشوند.

● ويژگي هاي اساسي فضاهاي غرفه سازي نمايشگاه :

فارغ از اينکه فضاهاي غرفه سازي نمايشگاه  در چه محيطي طراحي غرفه وساخته شده اند در سال هاي اوليه پيدايش وحتي در فر آيند توسعه ي فرم وعملکرد اين فضاها ميتوان برخي مشخصات بارز را استنتاج کرد:

مدل سازی سه بعدی كامپيوتری چيست؟

عبارت است از شبيه سازی و يا بازسازی مدل کامپيوتری و ديجيتال پروژه توسط کامپيوتر (کالا، محصول، خدمات) با نسبت مشخص و تعريف شده اي از شباهت با پروژه واقعي (شباهت فرمي، شباهت فني، شباهت عملکردي).

مدل سازی سه بعدی ديجيتال روندي است كه به شما اجازه ميدهد تا پروژه های مختلف خود را پيش از ساخت و توليد در دنياي واقعي، در كامپيوتر و به شكل مجازی بررسي كرده و از زواياي مختلف مورد تجزيه و تحليل و اصلاح قرار دهيد. اين ويژگي به تنهای ي امتيازي بسيار ارزشمند برای تمامی طراحان صنعتی، طراحان معمار و آرشيتكت، طراحان گرافيك، هنرمندان، صنعتگران، و هر مدير پروژه و مهندسي محسوب ميشود.

به عبارت ديگر مدل سازی سه بعدی كامپيوتری فرآيند ساخت نمونه‌ اي كامپيوتری از پروژه مورد نظر است به نحوي كه خصوصيات و جزييات دلخواه پروژه را جهت ديدن، مطالعه، آموزش و يا نمايش در اختيار قرار دهد

مدل سازی سه بعدی ديجيتال يک پروژه را ميتوان از نظر زمان شبيه سازی به سه دسته تقسيم نمود:

1- مدل سازی سه بعدی ديجيتال پيش از توليد : اين دسته مدلهای ديجيتال، پيش از توليد و يا ساخت پروژه تهيه ميگردند. مثلا برای بررسي بهتر يک ساختمان و يا قطعه صنعتی و يا طلا و جواهر.

2- مدل سازی سه بعدی ديجيتال موازي پروژه : اين دسته مدلهای ديجيتال همزمان با عملکرد و استفاده و کاربرد پروژه مورد استفاده قرار ميگيرند. مثل مدلي ديجيتال از يک پالايشگاه که جهت تسلط بهتر بر روي جزييات آن ايجاد گشته و در سيستم ديسپچينگ و مونيتورينگ مورد استفاده قرار ميگيرد.

3- مدل سازی سه بعدی ديجيتال پس از پروژه : اين دسته از مدلهای ديجيتال پس از پايان عمر پروژه (تعطيلي، تخريب، انهدام و ...) مورد استفاده دارند. مثل مدل سازی سه بعدی ديجيتالي که از بناها و اشياي باستاني (تخت جمشيد، اهرام مصر و ...) قابل تهيه میباشد.

از آنجا که مدل‌های كامپيوتری قابليت نمايش يك، چند و يا تمامی خصوصيات و جزييات واقعي پروژه اصلي را دارا مي‌باشند، ابزار بسيار خوبي برای مشاهده، ‌بررسي، مطالعه و تجزيه و تحليل ويژگي‌ها و خصوصيات پروژه های مختلف را فراهم مي ‌آورند. و از همين رو دست طراحان، مهندسان و مديران را برای بررسي آن دسته از خصوصيات پروژه كه در دنياي واقعی غير قابل دسترس هستند، باز مي‌گذارند.

مدل سازی سه بعدی كامپيوتری همچنين امكان مشاهده و بررسي پروژه‌های مختلف صنعتی معماري و غيره را پيش از ساخت واقعي در اختيار طراحان قرار داده و تجسم دقيقي از ماهيت پروژه فراهم مي‌آورد.

امروزه مجموعه نرم‌افزارها و سخت‌افزارهای كامپيوتری قابل دسترس به خوبي قابليت‌های مدل سازی سه بعدی مطلوب را در اختيار قرار داده و از اين نظر افق جديدي را پيش روي طراحان قرار داده‌اند.

مدل‌های كامپيوتری را ميتوان علاوه بر نمايش توسط مانيتور كامپيوتر توسط ويدئو پروژكتور در ابعاد بزرگ نمايش داده و در جلسات و كنفرانس‌ها و سمينارها بهره توضيحي و توجيهي لازم را با نمايش آنها كسب كرد.  همچنين با ورود چاپگرهای بزرگ و فوق بزرگ رنگي به بازار ميتوان در كنار استفاده از چاپگرهای رنگي روميزي موجود برای قطع‌های كوچك كاغذ از چاپ‌های قطع بزرگ و فوق بزرگ (تا 5 متر عرض ـ طول بي نهايت) بر روي طيف گسترده‌اي از كاغذهای معمولي براق شفاف مقاوم در فضاي باز و پشت چسبدار برای ساخت پوستر و بنر و بيلبورد و تابلوهای بزرگ و فوق بزرگ رنگي با كيفيت بسيار عالي از پروژه‌های مختلف صنعتی و ساختماني استفاده نمود.

شرکت کنیم ؟؟؟ یا نکنیم؟؟

بالا رفتن هزینه های ساخت و ساز نمایشگاهی و اجاره فضاهای نمایشگاهی تنها باعث کم شدن شرکت کنندگانی که هر ساله پررنگ تراز سال قبل در نمایشگاه حضور پیدا میکردند تنها آسیبی نیست که به نمایشگاههای مختلف از جمله نمایشگاه بین المللی خورده است به نظر نویسنده بزرگترین ضربه برگزاری نمایشگاههایی است که پر شده اند از شرکت کنندگانی که حضور دارند که فقط، داشته باشند!!!....

چهره یکسان اکثر غرفه ها در نا خودآگاه بازدید کنندگان تاثیر خواهد گذاشت و به مرور از تعداد آنها کم خواهد کرد.

این آسیب متوجه چه کسانی خواهد شد؟

1-      شرکت کنندگان؟

2-      بازدید کنندگان؟

3-      سازندگان؟

4-      و یا دولت و بخش صادرات و تولید داخلی؟

و باز از دید نویسنده این آسیب متوجه تک تک نامبرده شدگان خواهد بود. امیدواریم مسئولین با نظر ویژه به این بخش و حمایت بیش از پیش گامی مثبت بردارند.

ابداع و نو آوری با وضعیتی دشوار

در وضعیت کنونی حضور فرمالیته اغلب شرکت کنندگان و رغابت بالایی که در میان سازندگان غرفه های نمایشگاهی وجود دارد ابداع و نو آوری با حداقل هزینه هنری است که البته کار دوستان و طراحانی که پیش از این سری به گوگل میزدند تا از نمونه های خارجی کپی برداری کنند را سخت کرده است، و اینجاست که فکر برتر و ابداع حتی با شرایط سخت مثل همیشه برنده خواهد بود.

طراحی غرفه های نمايشگاهی مختص افراد با تجربه در زمينه غرفه سازی و آشنا به مقررات نمايشگاهی می باشد. متأسفانه طراحی غرفه های نمايشگاهی به افراد کم تجربه به دلایل مختلف واگذار می گردد. که این مسئله در روند و حضور افراد در نمایشگاه اثر گذار بوده است باید به خاطر داشت که حضور در نمايشگاه یک استرادژی مهم در بازاریابی می باشد.

زيرا با برگزاری نمايشگاه شرکت ها و افراد مختلف به تبادل اطلاعات در مورد محصولات و بروشور کاری می پردازند. که البته باید شرکت ها طرح های غرفه خود را به افراد متخصص، خالق و هنرمند به طراحی غرفه های نمايشگاهیبپردازند. ظاهر غرفه در نگاه اول برای مشتری مهم و گویا وضعیت شرکت غرفه دار می باشد.